Raising Caine

Gusten o no sus películas está claro que Pedro Almodóvar es hoy por hoy el director de cine más conocido de nuestra cinematografía y (junto con Buñuel y Berlanga salvando las distancias que cada cual quiera poner) uno de los más importantes de la historia de la industria nacional. Pero Almodóvar ha conseguido además que cada uno de sus estrenos se convierta en un acontecimiento público al que es casi obligado asistir, algo que muy pocos cineastas españoles tienen el privilegio de provocar (el otro podría ser Alejandro Amenabar cuyo nuevo trabajo perfila ya su amenazadora sombra sobre el próximo otoño) y que sería deseable que ocurriera con mucha más frecuencia.

Otra cosa, naturalmente, es que luego el producto responda a las expectativas creadas. Y eso es algo que, en mi opinión, no ha pasado con los tres últimos (cuatro si añadimos el que ahora nos ocupa) estrenos de este director, todos ellos posteriores al gran éxito internacional de “Todo sobre mi madre”). No se trata de malas películas, pero en cierto modo se trata de algo peor: son películas que dejan la sensación de que podían haber sido tan memorables como lo fueron otros títulos del realizador manchego pero que acaban malográndose por varios motivos de entre los cuales destaca los problemas de guión que se suelen concretar en que un desarrollo brillante, a partir de una prometedora premisa original, que acaba malográndose por un incomprensible empeño del cineasta en hacer que la historia se encamine en una dirección mucho menos sugestiva. Y “Los abrazos rotos” no es una excepción.

La película tiene varios problemas de partida, en primer lugar tiene un comienzo bastante flojo aunque el principal culpable de esto lleva el nombre de Lluis Homar. De verdad, no sé que diantre le han visto a este hombre. A mí me parece un actor pésimo, algo de lo que ya me había dado cuenta en “La mala educación” ( donde por añadidura se destacaba su mediocre interpretación por encima de la muchísimo más meritoria de Daniel Giménez Cacho), que permanecía con justicia en la segunda división del cine español. Al menos en aquella película Homar tenía un intervención casi anecdótica pero en el caso “Los abrazos rotos” su actuación es una rémora de la que la película sólo logra recuperarse gracias en parte a la maestría de Almodóvar.

Porque Almodóvar es un maestro y su pericia a la hora de conseguir escenas memorables, incluso en títulos tan flojos como éste, es incuestionable. Y ello se demuestra en el momento en el que la película se sobrepone a ese comienzo tan poco alentador y se mete de lleno en la historia que de verdad interesa: esa que comienza cuando Mateo (Lluis Homar) le cuenta a Diego (personaje al que da vida –es un decir-Tamar Novas) la historia del rodaje de “Chicas y maletas”.

Es durante todo el tiempo que dura este largo flashback donde la historia supera todos los obstáculos (incluyendo la falta de química entre Lluis Homar y Penélope Cruz que es más que notable) para convertirse en algo interesante y a ratos apasionante sobre todo cuando Almodóvar condimenta el argumento con algunas tramas paralelas como ese inteligente uso del making off por el que Ernesto (José Luís Gómez) asiste como humillado espectador al romance entre Lena y Mateo o cuando prescinde de cualquier servidumbre al poco afortunado guión para desplegar toda su destreza visual como ocurre en toda el episodio que tiene lugar en el sugerente paisaje de Lanzarote.

A pesar de todo ello el hilo argumental de la película todavía tenía alguna posibilidad de redención en el caso haber contado con un desenlace que estuviera a la altura pero esta vez tampoco ha sido así. Cuando hablo del desenlace me refiero al enfrentamiento final que debería haber tenido lugar (sobre todo porque, durante todo el desarrollo de la película, era eso lo que al espectador se le había insinuado que ocurriría) entre Mateo y Ray X (Rubén Ochandiano) el hijo del antiguo enemigo del director ciego. Dicho enfrentamiento se resuelve de un modo tan decepcionante (excepción hecha de ese encantador homenaje a la película que convirtió a Almodóvar en una director de fama mundial).que uno tiene la sensación de que al bueno de Rubén le han hecho hacer el ridículo absolutamente para nada.

Es por ello que podríamos definir “Los abrazos rotos” de un modo no muy diferente a “Volver” o “La mala educación”: una película en la que la maestría de su autor resulta evidente en mayor o menor medida pero cuyo resultado final deja una intensa sensación de insatisfacción.