Llegada a Plutón

La definición se ha convertido en un término de uso tan común que posiblemente haya perdido buena parte de su significado así que no viene mal preguntarnos, precisamente hoy, qué es eso que denominamos una “película de culto”. Para mí un filme que recibe este nombre debe cumplir varias condiciones: en primer lugar una película de culto jamás debe nacer con la idea predeterminada de serlo, las películas de culto no las hacen sus autores sino sus espectadores; en segundo lugar debe ser una obra de consumo necesariamente minoritario aunque tampoco debe ser concebido de forma deliberada para ello y por último una película de culto tendría que ser no sólo algo heterodoxo sino también algo que debe o debería crear escuela a partir de su nacimiento.



Posiblemente “Arrebato” la película que dirigió en 1980 Iván Zulueta (que ha fallecido en el día de hoy) podría cumplir con las dos primeras condiciones pero no con la tercera. La segunda y última obra del director donostierra no fue la base para crear nada, no tuvo ninguna influencia posterior y aunque haya sido muy admirada en el curso de los casi treinta años posteriores a su estreno no creo que se pueda mencionar ninguna película que haya seguido su estela. Podía haber sido nuestro “Al final de la escapada” pero terminó siendo nuestro “La noche del cazador”, esto es, un filme inclasificable, irresumible, indescriptible y, como se ha dicho, también irrepetible. “Arrebato” es sobre todo una experiencia personal y que por lo tanto sólo puede ser contemplada desde la fascinación o desde el rechazo y el desdén. Pero no es sólo una obra que tenga que ser vista necesariamente desde una óptica personal sino que también fue creada desde una visión tan personalista que llevó hasta sus últimos extremos el –también muy sobado- concepto de “cine de autor”.

La historia que se detalla en “Arrebato” parece una pavorosa premonición del destino que le aguardaba al propio Zulueta después de terminarla de tal modo que es inevitable vislumbrar la personalidad del autor desdoblada en los dos personajes principales de la película: el director de cine heroinómano al que da vida Eusebio Poncela y el histriónico y compulsivo operador de cámara vampirizado al que interpretó el efímero Will Moore. Después del estreno de la película Zulueta desapareció del mapa como si hubiera sido igualmente vampirizado, nunca volvió a dirigir nada si exceptuamos un olvidable episodio para la asimismo olvidable serie televisiva de José Luís Garcí “Historias del otro lado”. Su auto destierro en su San Sebastián natal se mantuvo casi invariable durante todos estos años que hoy han llegado a su fin añadiendo a su leyenda una aureola de malditismo (posiblemente también involuntario) que podría igualmente adicionarse a esa hipotética descripción de las características que debe tener una obra de culto.

Y para no traicionar las palabras con las que yo mismo he calificado la película (entre otras usé la de “indescriptible” e “irresumible”) no voy a extenderme sobre ella. Los que ya la hayan visto tendrán su opinión y los que no espero que aprovechen la ocasión para verla y puede que queden arrebatados, colgados en plena pausa, como alguien a quien le ponen delante un viejo cómic de “Las minas del Rey Salomón” o una muñeca animada de Betty Boop. O puede que se queden igual, como digo es una cuestión privada. Eso sí, tengan presente que contemplaran algo que nunca volveremos a ver al menos en lo que a nuestro cine se refiere, y más hoy, el día en el que el tren de Segovia a Madrid ha llegado por fin a Plutón.